北京新青年影像年度展由猜火车文化沙龙主办，老贺、王小鲁、杨子策展，今年是第二届。

今年的影展分为三个单元：“新青年”竞赛单元、年度邀请单元和奥地利单元，16位新导演带来新作参加竞赛，11位“老导演”带来年度佳作，奥地利中国艺术项目（ASAP）9位导演带来国际的视野。方家胡同猜火车、竞园艺术中心CNEX、文津国际艺术中心文津·清影·放映。

第二界北京新青年影像年度展已于2011年9月18日顺利闭幕

影展期间共展映参赛单元及邀请单元共38部独立影像作品

获奖信息：

新青年影像奖：

《暖冬》  导演：郑阔

《罗汉》  导演：陶华侨

尚技人物奖：

《刺痛我》 导演：刘健

《无镜》   导演：马莉

人道主义奖：

《余光之下》  导演：邓伯超

评委特别奖：

《无镜》  导演：马莉

豆瓣活动页面：http://www.douban.com/event/14441230/

新浪微博：http://weibo.com/caihuoche

“新青年”竞赛单元入围名单

年度邀请单元影片

奥地利单元影片

影展排片表Schedule

交通指南 Locations

赞助：网易Lofter  易联众信息技术股份有限公司

    青春型精神分裂症患者张稀稀还活在自己的青年时代，但是他身边的朋友都已经过了青春焦躁的年龄，逐渐走入中年。在这部影片里，最感动我的就是张稀稀这几个哥们。

    张稀稀虽然有抑郁症，但是他意识到自己的病很严重，并且想治好，所以他很想进入人群中，和人交流。在老家，除了他的父母外，就是这几个哥们真心的愿意帮助他。他们陪他喝酒聊天，张稀稀说要拍电影也答应他，虽然后来未果，但是他们在自己的工作家庭生活之外，还真心的对待这个患病的老朋友，是我在这部电影中看到的最温暖的地方。

    对于张稀稀这样的人来说，最大的帮助就是来自身边人的关怀。每个人都是孤独的，但也都渴望他人的关怀。张稀稀虽然会更多的生活在自己的世界中，但很明显我们可以看到，人们的亲近会让他更开心。我们周围也一定有这样的朋友，他或许还没在医学上被鉴定为抑郁症或精神分裂症的患者，但是他会有自闭或过激的表现。我们在跟他们相处时不能忽视他，认为他有病并厌弃他，我们应该给予关心，这样可能会帮助他们走出阴影。

    请你看看，你身边是否有个“张稀稀”。

文/吴湉湉

    整部影片以灰暗的黑白影像为主，讲述了一个四口之家痛苦、封闭的生活。家中的妻子被回忆、幻觉和恐惧折磨着，她渴求解放，向往自由。她痛苦地挣扎，时常活在自己的世界中，但是，即使她独自载歌载舞，依然得继续生活在残酷的世界上。家中的小男孩也一直被压抑的气氛笼罩着，父母沉浸在自己的痛苦中而无法顾忌他，学校的老师又是极其严厉甚至是残暴的对待学生，他总是在恐惧中，生活显得苍白。

    我本以为这部电影讲述的是导演童年的经历，以为他小的时候就是在这种状态下生活，但是，这部电影中穿插的彩色影像却是导演儿时和父亲一起拍摄的家庭录像，他真正的童年生活是很快乐的。彩色的影像穿插在黑白的电影中，与之形成对比，投射出剧中人物对理想家庭生活的向往。

    与我之前看过的很多国外电影不一样的是，它刻画了一个物质和精神上都很贫乏的家庭，或者说是社会状态。以前我看到的大多是光鲜的人物，而这里，是极度的灰暗。来看电影的一位奥地利人告诉我，这就是奥地利六七十年代的真实写照，较不富於的底层人们的生活就是这样。那时社会经济低迷，妇女开始寻求解放，所以人们经历着痛苦。那位观众还说，即使是现在，这样贫困的家庭也依然会有这样的问题存在，所以这部电影不局限在对六七十年代的反映，它也反映现在。不管何时何地的人们，都会经历着各种各样的痛苦，或是渴求自由，或是渴求爱，或是……

文/吴湉湉

Lofter的技术人员：请至少让我知道需阉割的准确部位。得此良民，要知道呵护。

影展的所有录音将陆续整理出来，这里发不出的，会以其他方式发出。

请随时关注北京新青年影像年度。

观众：导演我想要知道这个怎么能让更多的人知道，你有没有DVD，在哪能买到DVD看？好，谢谢。

导演：谢谢这位老师，他的这些话让我很感动，像这个片子，我们做了些DVD，可以独立发行，所谓非法售卖，因为在淘宝上直接搜索这个名字就可以找到，但是那个版本和这个不一样，因为这里有几个人，他们不愿意太大范围内曝光，放映可以在里面，但是如果是放在网上去的话，他们就不愿意。所以里面有几个人是删掉的，因为你卖DVD的时候，不能保证它不被传到网上去，在中国，大家也都知道，在广电总局那里 ，是被禁止放映的。去广电总局的网站上就可以看到很多这样的规定，因此只能以这种独立电影的方式存在。包括我们制作当中，也遇到很多的困难，虽然效果上面有些偏差，但是我们能做出来已经是非常不容易的了。我也一直在努力，像我一直做纪录片，差不多有四年的时间吧。但是我也没有想到会更早地去做这件事情，我想请阿强介绍下，因为他现在在同志亲友会。他本人从事这种同志的工作也很久了，而且他们在广州做的一些活动也非常的好。

阿强：我们机构是一个同志亲友会，同志亲友会其实是来自更多同志的家人，朋友，和很多异性恋的朋友站出来 加入我们，来支持我们,来为同志群里争取权益，来支持这些同志朋友，现在越来越多的家长可以站出来支持自己的孩子，也有越来越多的包括学者啊，一些异性恋朋友啊 来加入我们的机构来为他们或者我们同志朋友们来争取权益，我们经历了10月份将在上海举行的第四届同性恋亲友看谈会，我相信会有差不多100多位同性恋的亲人来加入我们，我们还要补充一个，如果大家在北京，比较方便的话，可以去北京同志中心，它的地址是北京柳芳城铁站出来后就很方便，或者大家在网上上 搜索这六个字，来买到同志的这些相关产品。影片什么的。

观众：我是奥地利人，在奥地利，我也有好几个朋友是同性的，然后在奥地利有时候是比较，他们没有稳定的男朋友，或者是女朋友。在中国，有没有比较稳定的情况？大家都有自己的男朋友或者是女朋友，还是你选择了这样一个人。

导演：欢迎你，谢谢你，在中国跟我们大家一起分享你在奥地利的经验，我先回答，就是我觉得可能是爱情的话，都是差不多的，可能都面临着种种的生活压力或者大家都在心中尝试酸甜苦辣，身边还是有很多比较稳定的同志伴侣，应该说这样的在中国也不少，我本人也算稳定的吧，跟我男朋友在一起，生活四年了。像阿强跟他前一个男朋友 13年的样子，在中国可能这样也不多见，因为我们面临着很大的社会压力。看到他之前的男朋友就是迫于社会压力去跟异性结婚，我觉得这个片子里呈现出的，这种悲伤的故事，特别是因为压力，可能在中国，这种现象真的不少见，因为在中国传宗接代这个观念非常的严重，父母给子女的压力都非常的大，所以很多人选择了这种方式，但另外的就是如果我们要去选择一对特别是在影像表现的方面的话，有时候你能请一对同志出来讲话的话，可能是一个比较有可见性的标志，但是往往影像中呈现的是一个愿意一个不愿意或者是他们最近在吵架啊 ，这样要比拍一对异性恋伴侣要难得多，所以对于我们纪录片的制作者来说也是一个比较大的挑战，刚才说过，爱情都是相似的，情感是共同的，但是我也想说，其实每两个人之间都是不同的，但是每一对伴侣看另一对伴侣都是不一样的，而且有些异性恋的关系看似保持得很长久，但是他们也不一定幸福。我觉得只要一个人，他自己也好，单身也好，只要自己是幸福的就很好，就应该去为他祝福。

阿强：其实我觉得他回答的很好，我想讲的是说可能是一个被看见的过程，那么其实这个片子是2008年左右做好的，其实这两年变化也非常得快，那么我想和大家分享说，我个人认识的朋友，在我家住的周围，差不多有100到200个同性恋挚友是相互认识的，这些同志伴侣是一起生活啊，只是很多时候我们没有看见而已，那么可能我们现在认识越来越多的同志伴侣可能有自己的孩子，但是他也是不会让你看见的，所以有时候我们往往看见的同志，是大众媒体上所呈现的那种或者是那些比较负面的报道所呈现出来的，很多同志他如果生活很稳定的话，并没有去让周围的人知道的一个状态。我个人想讲，我觉得都是差不多的。谢谢。

观众：首先呢，我想表示一下对于同性恋还是异性恋大家都应该表示一种尊重，然后很感谢阿强！我想问：在同志中很多人，很多年轻人他不敢主动出柜，很多情况你周围的朋友了解到的这个情况，在某些实际下，你是被出柜的。这样就会带来很多的麻烦，你的父母从其他的途径知道你这个情况，然后你的朋友也会面临很尴尬的情况，感觉好像是出卖了你，这个情况在我周围有很多，所以我想问一下，这个事情应该怎么处理？这个在记录片里好像呈现得不是很多。

导演：首先纪录片可能在制作的时候想到他的主题啊，可能会希望它的着力点能集中在一个方面，所以我们在构思的时候，在中国，可能父母是最艰难的一个问题，所以我们把主要精力集中在这个问题上，其实像你说的那种情况，被出柜，片子里有一个成都的男孩，叫雷伟，他就算是被出柜的，因为她交友不善，交了一个网友，到她妈妈那里去告发她，我觉得，真的会陷入到非常被动的局面当中，其实我也不能给出一个确定的答案，因为我本人没有这种被出柜的这种经验，但是我觉得像片子里面呢，赵珂，他说的一句话，那个大眼睛的帅哥，他说：我希望有一天我父母知道这个事情，不是从别人那里听说的，而是从我口中讲的。他知道是通过我本人和他说的。所以我觉得这样的话，作为一个同志应该做好时刻准备着。阿强讲一下。

阿强：你刚才讲的其实我们经常遇到，我们同志的家长当中有很多人，是发现了自己的子女是同性恋，而且他们很着急的，比如说我们广州有一对，他的家长参加我们的分享，也是在互联网上看到他孩子的电脑当中有一些聊天记录啊，或者是跟同性恋有关的视频啊。所以家长就很着急。那么还有就是我觉得被出柜的几率是很高的，因为现在家长都是非常非常地关心自己的孩子，有一些孩子可能17,18岁就被发现有同性恋这方面的倾向，那么当然求助我们的一般都是能够愿意去寻找帮助，能够有更多的渠道了解子女这方面的信息的。那么我个人想讲，如果是被出柜的话，我觉得是需要跟父母做更多的沟通，那么这是一个方面，因为你需要让父母了解有关同性恋更多的信息，另外一个呢，如果像北京，上海，广州这样的地方，是有很多同性恋的机构的，包括我们今后在上海，广州，河北，西安我们都是有同性恋家长是做召集人的，我们可以把这些资源介绍给同性恋朋友，可以让你的家长去跟其他同性恋家长做沟通，因为我觉得家长跟家长之间的沟通是相对比较容易的，互相能够听得懂大家是要表达什么，所以我觉得沟通永远是最重要的。

9.16 周五 Fri

猜火车 Trainspotting

14:00 羊群之心 Core of Flock

文津 Wenjin

20：00 自画像与三个女人 Self-Portrait and Three Women

CNEX

19:00 光男的栗子 Last Chestnuts

日程和交通信息请至：http://trainspotting.lofter.com/post/b137_11d7d 

《亚美尼亚市场》

    亚美尼亚共和国(亚美尼亚语：Հայաստանի Հանրապետություն)，简称亚美尼亚。是一个位于欧亚交界、高加索地区的亚洲山区小国。

    1920年1月29日，亚美尼亚苏维埃社会主义共和国成立。

    1922年3月，加入外高加索苏维埃社会主义联邦共和国，同年12月30日作为该联邦成员加入苏联。

    1936年12月5日，亚美尼亚苏维埃社会主义共和国改为直属苏联，成为其加盟共和国之一。

    1990年8月23日，亚美尼亚最高苏维埃通过独立宣言，改国名为“亚美尼亚共和国”。

    1991年9月21日，亚美尼亚举行全民公决，正式宣布独立。

    然而，独立后的生活，却并不像人们想象的那般美好。

    以上是影片的背景，也是导演想要表现的一个主题，苏联解体后，亚美尼亚的未来在何方？

    导演在亚美尼亚的一个集市里采访了许多普通百姓，一个曾在大学教授高等数学的教授，在    苏联解体后失业了，他不得不坐生意来支付每天的花销，因为，“一天不工作就会被饿死”。

    人们普遍表示出对政府的不满，“如果我们想要生存，得靠自己的努力，政府什么也不敢。”

    “工资应该足够一个人支持他的家庭。在苏维埃时期，一个人的工资就能支付整个家庭了，而现在家里五个人都工作，也只能维持最基本的生活费用。”

    “政客们根据自己的需要制定法律，在我们普通人看来，法律在这里没用。”

    “我们当初要自由和独立，我们曾经以为有了独立，我们的生活会更富裕，然后我们毁了我们的生活。”

    甚至有人感慨道，“这简直不是一个国家的样子，重新建立一个国家算了。”

    据官方统计，过去十年里，已有120万人离开了国家，而影片中的许多采访者也表示想要离开这里。影片平实地记述了处于社会底层的普通人对国家的看法，一个接一个的采访者言语之中的无奈让人不由得深思，如果祖国不能让我们全心依靠，我们该走向何方？

《工厂的一天》

    柬埔寨的服装工业是该国战后的经济支柱。2007年，他们雇佣了三十五万以上的工人，而2009年全球经济危机期间，柬埔寨服装工业有超过七万名工人被迫下岗。

    影片《工厂的一天》由四部8分钟的短片构成，以采访的方式记录服装厂的女工们以及工厂周边一些人的生活，提供了对经济现象的另一种视角。

    随着讲述服装工人艰辛的歌声响起，我们看到了工人们在工厂挥汗如雨的作业，她们熟练地进行着一道道工序，每天完成定额的任务才可以拿到工资，为了这微薄的收入，她们付出的不止是血汗，还有青春和梦想。

    而在服装厂周边衍生的一些小买卖也会因服装厂的兴衰受到影响。当经济危机来临时，来买饭的工人少了，乘坐摩托车的工人少了，租房的工人也少了，而这些靠工人光顾的小买卖不可避免地遭受亏损。服装厂根据自己的需要不时雇佣和解雇工人，当工厂需要工人时，就大批雇佣，而不需要时就解雇她们，有时工厂把工人们雇来几天忙完便解雇他们，这种方式对工人和靠工人光顾的买卖人来说都不是好事，但他们也只能无奈地接受。一位靠出租房屋为生的女人说，很多时候，她有一些大房间空着，而狭窄只能容人蜷缩着睡觉的库房却挤满了人。

    对柬埔寨女性而言，服装业是他们收入的主要来源，平均每个人要供养家里的3到5个人。摄像机跟随者工厂的一位女工探望她的母亲，母亲见到女儿欢喜地迎出来，在对着摄像机时心酸地落泪，说家里没人养的了她们，只能让女儿出去看造化。

    影片的最后一部分名为“和经理在一起的周末”，摄像机跟随着这位服装厂的女经理拍摄她的生活。她对待工作的自信认真，休息时逛街的轻松惬意，与影片之前展现的女工生活相比，令人感慨不已。

    影片最后女经理的一段话让人印象十分深刻：“过去的柬埔寨是男人支配着他们的妻子和家庭，但现在他们大部分都改变了，女人也改变了。作为一个柬埔寨经理，我为我现在去的的成绩感到骄傲。我相信还有很多优秀的柬埔寨人，但他们错失了一些机遇，在我看来，最重要的就是机遇。”

    A Day in the Factory，由小观大，你又会从中看到什么？

文/崔凯

    早早地，徐童导演就带着片中的主角唐小雁来到了放映的场地。小雁姐很有些霸气，感觉不简单，看完电影后，发现这是有原因的，他的父亲老唐头更是不简单。

    已经八十岁的老唐头依然能说会道。电影中，老唐头的叙述把我们带到了很早的那段历史中去。老唐头的叙述很零散，一会是他退党的故事，一会是他与后来的妻子相亲的尴尬场面，一会又是与子女的矛盾。但正是这样的口述给观众还原了真实的生活。

    徐童导演通过与老唐头、小雁姐及他们家人的深入接触和了解，真正的成为彼此关心的朋友，才最终将老唐这家人的生活如此真实的反映出来。导演说：生活是无法设计的，他只是记录。我想，老唐头一定给了他很多惊喜，这也使这部电影最终以让观众感到幽默又具思考性的状态呈现。

    老唐一家人处在中国底层社会，他们的生活比较困苦，导演通过这个缩影展现中国游民社会，让更多的人了解并关注这种状态——它真实的存在于我们中国社会中，不该被忽略。

文/吴湉湉